Önmagát marcangolja a Marvel antihőse, de legalább mi jól szórakozunk rajta
Nem nagy öröm manapság Marvel-rajongónak lenni, elvégre az MCU elég látványosan szenved a nagyvásznon, talán majd az új Bosszúállók-film teheti helyre egy picit a szuperhősös univerzumot, ha egyáltalán. Egyvalami megy még mindig a Marvelnek láthatóan, amikor alig egyórás különleges epizódokat készítenek, azok valamiért jobban betalálnak. Valahogy így volt ez A galaxis őrzői karácsonyi különkiadásával, az oldschool horrorfilmeket megidéző Werewolf by Nighttal, és most, a május 12-én bemutatott The Punisher: Az utolsó célponttal is. Ez utóbbi, melyben Jon Bernthal újfent Frank Castle halálfejes gúnyájába bújik, már streamelhető a Disney+-on és egy olyan poszttraumatikus stresszel átitatott katonasztorit hoz nekünk, amely hiába rövidke a játékidejét tekintve, jóval mélyebb, mint bármi, amit a Marvel mostanában produkálni tudott.
A Bernthal-féle Punishert még anno a netflixes Daredevilben láttuk először, ahogy a két hős összeakasztotta a bajszát, de a későbbiekben a Megtorló visszatért egy saját sorozatban is, ez utóbbi két évadot ért meg. Nagy kár lett volna ezekért, a jóval visszafogott harcokat vívó figurákért, ha a Disney kukázza őket, de szerencsére mind Matt Murdockot, mind Frank Castle-t átmentették Kevin Feige-ék a saját univerzumukba. Arról lehet vitatkozni, hogy mekkora sikerrel tették ezt, mert a Daredevil: Újjászületés a minőségét tekintve minimum megkérdőjelezhető az eredeti szériához képest. Az ember azonban még így is hajlamos megbocsátani az egeres cég mellényúlásait, főleg, ha olyan különlegességeket raknak le nekünk a képernyőre, mint ez is.
Egy szexbotrány teljesen szétbarmolta a kedvenc misztikus sorozatunkat
Ha van bukástörténet, ami több sikeres sorozatra is rányomta a bélyegét, az mindenképpen Neil Gaimané. A 65 éves angol írót még 2024 nyarán vádolta meg több nő azzal, hogy beegyezésük nélkül szexuálisan közeledett hozzájuk. Rögtön öten is előálltak, és a Tortoise Media nevű podcast műsornak egészen megdöbbentő részleteket árultak el Gaiman perverzióival kapcsolatban, amelyeket röviden az Entertainment Weekly is összefoglalt nemrégiben, ha valakinek van gyomra ilyenekről olvasgatni.
A máig mindent tagadó szerző renoméjának hirtelen lecsökkenése hozta magával a kaszákat. Bár szép lezárást kapott, a Netflix gyorsan bejelentette, hogy a Sandman a második évadon túl nem folytatódik náluk. Ennél a szériánál még rosszabbul járt a Good Omens, magyar címén az Elveszett próféciák, melynek eredetileg 6 részesre tervezett harmadik évadát mindössze egy, másfél órás epizódra vágták le, amit május 13-án mutatott be az Amazon Prime.
Az Elveszett próféciák tévéképernyőre való adaptálása jó sokáig tartott, Terry Pratchett és Neil Gaiman 1990-ben megjelent könyvének sorozatos változata csak 2019-ben debütált. Bár a világvége hangulatot remekül megfogták benne a készítők, némi brit fanyar humorral és eleganciával kiegészítve, a sztorit már az első hat részben Aziraphale és Crowley párosa vitte el a hátán, az angyalt és démont alakító Michael Sheen és David Tennant rendkívül jó castingnak bizonyultak. Már csak annak a kibontása élményszámba ment, hogy a történelem során miképp alakult a két egészen különböző oldalon álló túlvilági lény kapcsolata. Erre erősített rá a második etap is, és bár kaptunk misztikumot és nyomozást az amnéziás Gábriel arkangyal (Jon Hamm), a főleg Terry Pratchett jegyzeteiből dolgozó Neil Gaiman a nagy tétek helyett immár az intim, kamaradrámás hangulatra szavazott.
Megvolt a maga bája ezáltal a második évadnak is, habár a hasonló vallásos témával dolgozó Preacher szarkazmusához nem ért fel a végeredmény, még úgy se, hogy az Elveszett próféciák néha szemtelenül parodizálta a betegesen bürokratikus Mennyországot és a végletekig gonosz Pokolt.
Ezen a halotti toron csak testnedveket lehet fogyasztani
Cronin neve egyre ismertebb a horror berkekben, főleg miután a 2019-es A gyermek befejeztével rábíztak egy franchise-mozit a Gonosz halott: Az ébredés képében. A film hatalmas siker lett, a rajongók imádták a rendező magából kifordult, tabudöntögető, a kommersz határait kiszélesítő stílusát. Előzetesen hasonlóra lehetett számítani a Múmiától is.
Charlie (Jack Reynor) és Larissa (Laia Costa) Kairóban élnek két gyermekükkel, mígnem egy nap a kilencéves lányukat, Katie-t (Natalie Grace) elrabolják. A rendőrség tehetetlen, a szülők igyekeznek továbblépni, majd nyolc év elteltével érkezik a hír: Katie-t megtalálták. Élve. Valami azonban nagyon nem stimmel vele.
Most megismerhetjük egy Budapesten élő kínai család konfliktusait
Elkészült a magyar–kínai Nem én vagyok című, fantasyelemekkel átszőtt testvérdráma trailere és végleges plakátja. A kínai származású fiatal magyar rendező, Zhang Ge különleges hangulatú első nagyjátékfilmje 2026. május 21-én kerül a hazai mozikba.
A Nem én vagyok című filmdráma egy Budapesten élő kínai család belső konfliktusait mutatja be, miközben betekintést ad egy zárt, saját szabályok szerint működő közösség hétköznapjaiba. A Nem én vagyok egy szélsőségesen kiélezett testvérkapcsolaton keresztül beszél identitásról, multikulturális közegről, családi traumákról és hatalomról egy olyan helyzetben, ahol már nincsenek határok. A testvérdráma alaphelyzete bizarr és nyugtalanító: mi történik, ha valakivel nemcsak együtt kell élni, hanem ugyanazon a testen is kell osztozni? A filmben a testvéri rivalizálás egy kegyetlen, sötét, misztikus játszmába torkollik, ahonnan már nincs menekvés.
Horror, véres bunyók és Pikachu: ezek a legjobb videójáték-adaptációk
A játékadaptációkra sokáig úgy tekintettek a piacon mint potenciális pénzforrásokra, amelyeket nem szükséges érdemben adaptálni. A 2010-es évektől azonban a stúdiók elkezdték komolyabban venni a témát, a közönség pedig hálásnak bizonyult. Fontos megjegyezni, hogy a legjobbnak kikiáltott filmek jobbára így is messze állnak a mesterműtől, de sokszor már az igyekezet is értékelendő. Szintén szűkíti a kört, hogy a listán csak filmek szerepelnek, így olyan sorozatok, mint a The Last of Us, az Arcane vagy a Fallout most kimaradtak. A frissen mozikba kerülő Mortal Kombat 2 apropóján összegyűjtöttük a 10 leginkább vállalható alkotást a témában.
Külön csatát vívtunk azért, hogy ne aludjunk be az új Mortal Kombat-filmen
Ahhoz képest, hogy a Mortal Kombat a világ egyik legkultikusabb verekedős játéka, a filmkészítőknek eddig nem sikerült igazán fogást találniuk az Ed Boon és John Tobias által kitalált franchise-on. Talán éppen azért, mert a modern kori Mortal Kombat-játékok különösen filmszerűek, a verekedésekben mi magunk osztjuk a pofonokat, a nagy vásznas feldolgozásoktól azonban eddig inkább mi kaptuk őket. Nem volt ez alól kivétel a 2021-es film sem, amely emlékeim szerint inkább eredetsztori volt, egy olyan karakterrel, Cole Younggal (Lewis Tan) a főszerepben, aki igazából a játékokban korábban nem szerepelt. Nem nagy kár, a csak a film miatt kitalált figura egészen középszerű lett, a történet kvázi folytatására mellékszerepbe is sorolták, és alig foglalkoztak vele bármennyit.
A május 7-én a hazai mozikban bemutatott Mortal Kombat II helyette két közismertebb karakterre szavaz, hiszen egyrészt a szörnyűséges Shao Kahn (Martyn Ford) által leigázott birodalomban élő Kitana hercegnőt (Adeline Rudolph), másrészt a föld legismertebb Zs kategóriás bukott akciósztárját, Johnny Cage-et (Karl Urban) állítja középpontjába, akik egy kozmikus csetepaté kellős közepén találják magukat, mindenféle szörnyekkel küzdenek, és próbálnak életben maradni azon a tornán, amit csak úgy neveznek, Mortal Kombat.
A jó hír, hogy a Mortal Kombat II most már tényleg olyan, mintha a videójátékokat néznénk a nagy vásznon, épp csak a kontroller hiányzik a kezünkből. A játékidő nagy részében különféle harcosokat nézünk, ahogy páholják egymást, és küzdenek a föld feletti birtoklás jogáért. Sajna több jó hírem nincsen ezen kívül, mert a harcjelenetek elnagyoltak, és nyilván nem improvizálták őket, mégis a koreográfiák olyan szinten megúszósra lettek szabva, hogy kettő küzdelmet leszámítva az összes többit már most elfelejtettem. Liu Kang (Ludi Lin) és Kung Lao (Max Huang) összecsapása, a klasszikus Mortal Kombat-zenével megspékelve a gamereket azért mosolygásra kényszeríti, valamint a nagypofájú Johnny Cage-nek is vannak értékelhető megmozdulásai.
Monspart Sarolta házába költözött Mucsi Zoltán és Molnár Áron
Elkészült Tasnádi István első mozifilmjének, Az örökség című thrillernek az előzetese és a plakátja. Az örökség közvetlen állami támogatás nélkül, mindössze 14 forgatási nap alatt készült, a thrillerben olyan színészek szerepelnek, mint Mucsi Zoltán, Molnár Áron, Lengyel Tamás, Staub Viktória, Udvaros Dorottya, Mátray László és Orosz Ákos. A Futni mentem, a Szenvedélyes nők és a Beléd estem producereinek új filmje 2026. október 22-től látható országszerte a mozikban.
Árpi bácsi (fiai számára csak Főnök) évek óta egyedül él, miután feleségét, akivel több mint ötven évet töltött együtt, elvesztette. Árpi bácsi az utóbbi hónapokban gyakorlatilag az összes megtakarított pénzét elköltötte. Két fia, Attila és Kristóf akkor szembesül ezzel, amikor az öregnél a felhalmozott tartozás miatt már a villanyt is kikapcsolják.
A szerényen élő öregúrtól ez több mint furcsa, ám arról semmit nem hajlandó mondani, hogy hova ment el másfél millió forint. Attila és Kristóf együttes erővel kiszedik belőle, hogy a pénzt Hajnalkának, egy nehéz sorsú fiatal lánynak adta.
De ki az a Hajnalka, akiről eddig még sosem hallottak?
Az öreg állítja, hogy szerelmes. A fiúk állítják, hogy az öreget átverik. Mindenki a saját igazához ragaszkodik, de az igazságot ki kellene deríteni. Kezdetét veszi életük leghosszabb éjszakája, és még Hajnalka is megjelenik a bejárati ajtóban.
Stephen King is megirigyelné, olyan kemény elmebaj tombol ebben az új horrorfilmben
Adam Scott egy olyan regényírót alakít a Hokum című, a hazai mozikban május 7-én bemutatott horrorfilmben, aki mindennél jobban utálja az embereket. Ez, mármint hogy különc művész valaki, az íróknál nem is annyira szokatlan, a legtöbben, akik írógépet vagy bármilyen modern íróalkalmatosságot vettek a kezükbe valaha, azért tették mindezt, hogy a történeteiken keresztül kisugározzák az olvasókra a saját belső fájdalmukat. Szemét dolog, de ez van. A Hokum már az alapvetését illetően olyan, mintha egy megelevenedett Stephen King-regény lenne, de nemcsak azért, mert egy író a főhőse, hanem mert egy olyan pokoli, az ír vidéken található hotelben játszódik, amelyhez képest a Ragyogásban megismert Overlook Hotel is kedélyes, szívderítő helynek érződik.
A legújabb regényét befejező Ohm Bauman (Adam Scott) azért érkezik az írországi hotelbe, hogy a szülei hamvait szórja szét, akik itt töltötték a nászéjszakájukat. Minderre a szerzőnek jó oka van, elvégre egyik éjszaka, írás közben épp az elhunyt anyja szelleme kísérti meg. A múlt lezárására jó ötletnek tűnik, hogy Bauman így búcsúzzon el szülei néha a nézőknek jumpscare-eket okozó emlékétől, csak hát a hotel, ahol hősünk megszáll, az bizony állítólag egy boszorkány vadászterülete, aki épp a nászutas lakosztályon sanyargatja és ijesztgeti az embereket.
Sok groteszk dolog akad ebben a filmben, de az egyik leggroteszkebb mindenképpen az, hogy Adam Scott, aki a Különválásban is egy tragikus sorsú, de amúgy imádni való figurát alakít, itt mekkora egy szemétláda. A Hokum egyik legemlékezetesebb jelenete, amikor az a szegény, szerencsétlen londiner (Will O’Connell) odamegy kedvenc regényei atyjához, aki a hotel bárjában jó amerikaihoz méltóan whiskey-t iszogat, és ha már ekkora szerencséje van, pár rajongói megszólalás mellett megkéri az írót, ugyan nézzen már bele az ő kéziratába. Ohm Bauman meg fogja magát, és olyan leckét ad szerencsétlen ürgének az írásról, hogy arról koldul.
A gimi maga a pokol, legalábbis a Netflix új vígjátéksorozatában
Vélhetően a humorosabb filmek rajongói jól emlékeznek még Arnold Schwarzenegger klasszikusára, a 90-es években bemutatott Ovizsarura, melyben a nagydarab John Kimble nyomozó óvóbácsinak álcázza magát, hogy elfogjon egy veszélyes bűnözőt. Ezt az alapkoncepciót forgatja ki és modernizálja, valamint ülteti át Franciaországba a Netflix új dramedyje, A beépített tanár (Flunked), melyben egy simlis alvilági csaló áll be a katedra mögé, csak éppen egy állami gimnáziumban, hogy rájöjjön, melyik végzős diák apja az a rettegett díler, akit a rendőrök szeretnének végre rács mögött tudni.
Na, Eddy (Alexandre Kominek) persze nem magától csinálja ezt a kis hadműveletet, mögötte áll a szigorú Lucie (Laurence Arné), egy ellentmondást nem tűrő rendőrnő, aki nagyon szívesen bekasztlizza hősünket is, ha az nem mutat fel eredményeket záros határidőn belül.
Érdekes egyveleg ez a széria, mert ötvöz egy nyomozós történetet, egy megbánásokkal teli drámát, és egy középsulis vígjátékot. Úgy, hogy simán belemegy modern témákba és problémákba.
Utóbbira példa, amikor Eddy felképeli az egyik nagyszájú diákot, akkor odamegy kedvenc helyettesítő tanárunkhoz az egyik kolléganője és megölelgeti, hogy időtlen idők óta álmodik már hasonlóról. Ellenben a tanulóknak mindent szabad, fellökhetik a tanerőt, elgázolhatják a folyosón, és a teljes kollektíva úgy kezeli mindezt, mintha normális lenne.
Na, azért a tanárok között is találni fura arcokat, nem Amerikából érkezett a Netflix újdonsága, ennek megfelelően keményebben beleáll a tabutémákba, megpiszkálja a túl píszí 21. századot, és a woke-ot is. Teszi mindezt kellő érzékenységgel, egészen jól megírt és maró párbeszédekkel. Legfőképp a tanári szobában zajló veszekedések, a „milyen névmást preferálsz?”, és a „hívjatok fasisztának, de az apa akkor is férfi, és az anya kizárólag nő lehet” felkiáltással kezdődő dialógusok azok, amik belerágják magukat az emlékezetünkbe. Nem kell túl sok mélységre vagy konfliktusra gondolni, csak a felszínt kaparják ezek a megmozdulások, de azért parodizálják mindkét oldalt, azokat a szélsőséges megszólalásokat, amelyek dominálják napjaink közéletét (sajnos).
Darálásra tervezték a Netflix új akciósorozatát, igazi adrenalinbomba
Mostanában, amikor a Netflixre feltévedek, alapból úgy indítok el rajta sorozatokat, hogy az elvárásaimat sokkal lentebb csavarom, mint amikor az HBO Maxon vagy az Apple TV-n böngészek. Köszönhető ez részben annak, hogy a piacvezető streamingszolgáltató bevallottan „second screen”-re gyárt műsorokat, azaz úgy íratják a forgatókönyveket, hogy vasalás vagy telefonozgatás közben se maradjon le az ember. Már egyáltalán ha ember a forgatókönyvíró, és nem valamelyik buta mesterséges intelligenciára bízzák a feladatot. Utóbbit persze bizonyítani nem tudom, de meggyőződésem, hogy egy csomó szkriptet nemcsak a Netflixen, hanem a mozis blockbuster förmedvények között is a ChatGPT jegyez.
Nagy szerencse, hogy az április 30-án bemutatott A tűzben edzett férfi minden porcikájáról süt, hogy szívvel-lélekkel dolgozták fel A. J. Quinnell 1980-as regényét, amelyből a 2000-es évek elején Denzel Washington főszereplésével már egy idegtépő akcióthrillert készítettek. Persze a jó öreg Denzel ide már túl rozsdás, John Creasy netflixes verzióját Yahya Abdul-Mateen II-re bízták, és a 39 éves amerikai köszönte szépen, élt is a lehetőséggel. Abdul-Mateen II generációjának egyik nagy tehetsége, aki a Wonder Man mellett a Watchmenben is maradandót alkotott, és nem rajta múlt, hogy a Mátrix 4. akkora trágya lett, mint amekkora. Az új Morpheust alakítva, rikító öltönyt viselve hősünk remekül akciózott, és sikerrel átmentette a jó formáját A tűzben edzett férfiba is.
Szinte mindent ennek a két magyar zsidónak köszönhet az olasz futball
Papp Gábor Zsigmond pompás dokumentumfilmjét, Az olasz futball magyar mesterei című alkotást néztük meg a minap a rendező Molnár-C. Pál-emlékmúzeumként is funkcionáló gellérthegyi villájában. A megható időutazás abba a korba repített el bennünket, amikor még magyar edzők oktatták az olasz labdarúgókat. Ma már mindez vágyvezérelt mesének tűnhet, pedig a húszas, harmincas, sőt még a negyvenes években is a Jonathan Wilson által megénekelt, Duna menti futballiskola alakította a divatot a legnépszerűbb sportágban. Két olyan korszakos mesterrel az élen, mint Weisz Árpád és Egri-Erbstein Ernő.
Féltünk tőle, pedig zseniális lett Az ördög Pradát visel 2
A 2006-ban debütált, Lauren Weisberger könyve alapján készült Az ördög Pradát visel mára kultikus filmmé nőtte ki magát, amit többnyire a produkcióban feltűnő Meryl Streepnek, Anne Hathaway-nek, Emily Bluntnak és Stanley Tuccinak köszönhetünk. Mint ismert, a történet középpontjában Andrea Sachs (Anne Hathaway) feltörekvő újságíró áll, aki másodasszisztensként a Runway magazinhoz kerül, ahol főnöke, Miranda Presley (Meryl Streep) nem könnyíti meg a beilleszkedését. Irreális követeléseivel eléri azt, hogy Andrea tartva attól, hogy olyanná fog válni, mint főnöke, inkább továbbáll és a Runwaynél szerzett tapasztalatokat máshol kamatoztatja. Meglepetésére kifejezetten jó ajánlólevelet is kap Mirandától, aki annak ellenére, hogy egy olyan női vezető képét festi, akinek a tetszését nehezebb elnyerni, mint az ötös lottó főnyereményét, kifejezetten érzékeny, és tisztában van vele, mit áldozott fel a karrier oltárán.
Régóta folynak arról szóló pletykák, hogy a történet írója, Lauren Weisberger a Vogue főszerkesztőjéről, Anna Wintourról mintázta Miranda karakterét, mivel az asszisztense volt korábban. De nem ő az, akivel talán a legtöbb néző tud azonosulni ebben a történetben, hiszen ott van Andy, a lelkes pályakezdő, akinek az elhivatottságát egy szempillantás alatt képes kiölni az a toxikus munkakörnyezet, amibe kerül, és amelyből úgy tud kiutat találni, hogy végül abból ő jön ki győztesen. A készítők ugyan nem hagytak elvarratlan szálakat, kellően kerek és szép lezárást kaptunk, de a nézőben mégis ott motoszkálhatott az elmúlt húsz évben az a gondolat, hogyan képzelnék el az egyes karakterek jövőjét és hogyan tudna fennmaradni egy Runwayhoz hasonló lap a jelenlegi körülmények között.
Egy olcsó nyakláncot akartak adni haldokló nagymamájuknak, ez lett a vesztük
A mai sorozatkínálatban gyakran két végletből válogathatunk: a komolykodó presztízsdrámák és a biztonságra törekvő, algoritmusbarát tartalmak között. A Big Mistakes azonban nem hajlandó egyik kategóriába sem belekényelmesedni. Dan Levy és Rachel Sennott közös sorozata inkább egy nyugtalan, helyenként széttartó, mégis kifejezetten izgalmas kísérlet arra, hogyan lehet a kudarcot – és az ahhoz fűződő viszonyunkat – szórakoztatóan és őszintén bemutatni.
A Rachel Sennott és Dan Levy által jegyzett sorozat középpontjában Nicky (maga Levy) áll, egy szorongó lelkész, aki kettős életet él: miközben kifelé a közössége elvárásainak próbál megfelelni, magánéletében titkolnia kell a párkapcsolatát. A családja sem könnyíti meg a helyzetét: testvéreivel (Taylor Ortega és Abby Quinn) és domináns édesanyjával (Laurie Metcalf) való viszonya állandó feszültségforrás. Egy elsőre jelentéktelennek tűnő kérés – egy ékszer megszerzése a haldokló nagymamának – azonban váratlanul olyan események láncolatát indítja el, amely végül az „alvilágba” sodorja a testvérpárt.
A történet középpontjában olyan szereplők állnak, akik pontosan látják a saját hibáikat, mégsem képesek változtatni rajtuk.
A cím (magyarul: Nagy hibák) így nem túlzás vagy irónia, sokkal inkább találó helyzetleírás: a karakterek újra és újra ugyanazokba a csapdákba sétálnak bele. Az epizódok sokszor egy-egy rossz döntés köré szerveződnek, mintha apró esettanulmányokat látnánk arról, hogyan lehetne mindent jobban csinálni, végül pedig hogyan nem sikerül.
A történet alaphelyzete ígéretes, a megvalósítás azonban már kevésbé következetes. A cselekmény több ponton is nehezen hihető fordulatokra épít, mintha a történet inkább ürügy lenne arra, hogy a karaktereket egyre abszurdabb helyzetekbe sodorja. A bűnügyi szál különösen kidolgozatlannak hat: a fenyegetés ritkán tűnik valóban veszélyesnek, a konfliktusok pedig gyakran súlytalanok maradnak.
Ami viszont igazán működik, az a családi dinamika.
A testvérek közötti szócsaták, a régi sérelmek és visszatérő poénok, valamint az a sajátos intimitás, amely csak családi kapcsolatokban létezik, hitelesen és szórakoztatóan jelennek meg. Különösen erős a kontraszt Nicky visszafogott személyisége és testvére, Morgan impulzív, szókimondó viselkedése között.
Még válogatáskazettának is kevés az új Michael Jackson-mozifilm
A hazai mozikban április 22-én bemutatott Michael jól indít. Nem remekül, nem zseniálisan, de korrektül, és a film legeleje alapján még abban is lehet reménykedni, hogy egy nézhető életrajzi filmet kapunk, egy olyan balhés popsztárról, akinek az életét valljuk be, nem könnyű megfilmesíteni. 1966-ban járunk, a gyári munkás Joseph Jackson (Colman Domingo) arra sarkallja öt fiát, hogy tegyenek mindent bele a közös kis zenei formációjukba, a The Jackson 5-ba, tegyenek rá a sulira magasról, mert ha valamire akarják vinni az életben, akkor muszáj sokat melózniuk. Másképp ők is szalag mellett végzik, mint apjuk.
Valami hasonlót, küzdést, inspirációt, atyai jótanácsokat várna az ember egy ehhez hasonló filmtől, és a Michael meg is képes villanni, legfőképp az abuzívnak bizonyuló, az Eufóriában is erős Colman Domingónak, valamint a gyerek Michael Jackson bőrébe bújó Juliano Krue Valdinak köszönhetően. Ők ketten, amikor a saját és a családot fenyegető démonjaikkal küzdenek, nagyjából elviszik a hátukon a show-t, de sajna
a lufi túlságosan gyorsan kipukkan, és a Michael jóval korábban ellaposodik, mint hogy a stáblista elkezdene pörögni a végén.
A történetvezetés nagy és talán legfőbb bűne, hogy a film érezhetően rohan, a készítők nem vállalták be, hogy mélyebben leássanak az egyik legikonikusabb popsztár lelkébe. Pedig lett volna miben turkálniuk, a gyerekként átélt traumái miatt lett Michael Jackson annyira furcsa jelenség, aki gyerekként a sztárság miatt elszigetelődött társaitól, így barátkozni nem tudott, később is a hiányt egy majommal, egy zsiráffal, egy csomó plüssállattal pótolta. Na meg azzal, hogy a hírnevén keresztül elkezdett barátkozni gyerekekkel, főképp utóbbi miatt súlyos pedofilvádakat is kapott a híresség.
Minden elvárásunkat alulmúlta a Netflix új túlélős thrillere
A Netflixnél van egy félig-meddig kimondott szabály: minden filmjüket egy nagy akciójelenettel kell kezdeni, hogy a néző a képernyő előtt ragadjon, és eszébe ne jusson a kikapcsológombhoz nyúlni. Láthatóan ezt a sorvezetőt követték az április 24-én debütált Csúcsragadozó (Apex) készítői is, mert a Netflix thrillerje egy adrenalindúsnak szánt hegymászással kezd, amikor is férj és feleség, Tommy (Eric Bana) és Sasha (Charlize Theron) egy ormótlan hegycsúcs megmászását erőltetik, a fickó nem is éli túl a kalandot. Elég durva, hogy a nyitójelenetet drámainak igyekszik eladni a rendező, Baltasar Kormákur, de mivel a karaktereket abban a pillanatban látjuk először, nem képes a film túl sok együttérzést kicsikarni.
Max annyit, hogy konstatáljuk... hát, igen, leesett. Pech.
Ahogy a Csúcsragadozó halad előre, úgy válik egyre nyilvánvalóvá, hogy az a fajta lelketlenség, ami a nyitósnittet körbelengi, a maradék nagyjából 80 percben sem fog tágítani a film közeléből. Pár hónapot ugrunk az időben, Charlize Theron karaktere pedig már az egészen más habitusú ausztrál vidéket rója kocsijával, ahol helyi vadászok keménykednek vele, míg nem a Taron Egerton-féle Ben ki nem menti a nőt a csávából.
Csontig hatoló testvérdrámával taglózott le minket a Szarvasbébi alkotója
Egy vidéki esküvőn indul az egész csetepaté, amikor a vőlegényt berángatja régi jóbarátja egy pajtába, ahol utóbbi, a félmeztelen, befáslizott kezű Ruben (Richard Gadd) kioszt egy csicskalángost az elegánsan, az ünnephez méltóan felöltözött Niallnek (Jamie Bell). Hamarosan világossá válik, hogy ők ketten hosszú, közös múlton osztoznak: fivérek, csak más anyától, akik még tinédzserkorukban egy egészen diszfunkcionális családban találták magukat. Richard Gadd új sorozatáról van szó, a Fivérségről, mely április 24-én debütált az HBO Maxon, és nem kell jósnak lennünk ahhoz, hogy ki merjük jelenteni, a netflixes, rendkívül megrázó Szarvasbébi után az író-showrunner újfent a lelkünket igyekszik cafatokra aprítani. Csak ezúttal nem egy testes, a Tortúrából szalajtott stalker, hanem a világ legrosszabb testvére az, aki ebben a brit horrorsztoriban a galádságokat elköveti.
Már a Szarvasbébi sem kerülgette a forró kását, és itt is valami végtelenül toxikus és csontig hatoló, amit Richard Gadd elmesél nekünk. Jó pár évet megyünk vissza, amikor még a gimnazista korú Niallt (Michell Robertson) az iskolatársai bántalmazzák, verbálisan és fizikailag is. Nem elég szerencsétlen srácnak, hogy kívülálló, fura gyerek, az anyja is egy nővel él együtt, ami nyilván a buta kölykök céltáblájává teszi. Aztán a rossz hírek csak tetézik egymást, kiderül, hogy az anyja barátnőjének fia, Ruben (Stuart Campbell), aki leharapta valakinek az orrát, szabadul a fiatalkorúaknak fenntartott javítóintézetből.
Michael B. Jordan főszereplésével készülhet film az egyik legnépszerűbb videójátékból
Egyre biztosabb, hogy hamarosan a mozik vásznára is felkerül az Electronic Arts gigászi lövöldözős játéka, a Battlefield. A projektet ráadásul nem is bízzák a véletlenre, hiszen a rendezői székben a Mission: Impossible-filmek veteránja, Christopher McQuarrie ül majd, míg az egyik producer és a lehetséges főszereplő a friss Oscar-díjas Michael B. Jordan lehet.
A The Hollywood Reporter exkluzív értesülései szerint a páros a napokban kezdett el házalni a projekttel a legnagyobb stúdióknál és streamingszolgáltatóknál – csütörtökön és pénteken többek között az Apple és a Sony vezetőivel is leültek tárgyalni. A tervek szerint Christopher McQuarrie nemcsak rendezi, hanem írja és producerként is felügyeli az adaptációt, míg Michael B. Jordan – aki a múlt hónapban vehette át élete első Oscar-díjat a Bűnösök című filmben nyújtott alakításáért – szintén producerként csatlakozott, és a jelenlegi állás szerint a főszerepet is ő alakítaná.
A lap szerint a projekt iránt már most hatalmas az érdeklődés a stúdiók részéről. Az ugyanakkor szűkítheti a kört, hogy az alkotók egyértelműen a hagyományos, szélesvásznú mozis premiert preferálják, így erősen kérdéses, hogy egyáltalán szóba állnak-e majd a tisztán streamingben gondolkodó platformokkal, mint például a Netflix vezetőivel. Mindemellett pedig a költségek is az egekben lesznek: a jogok megszerzése és az A kategóriás sztárok gázsija miatt a Hollywood Reporter szerint csillagászati összegű produkcióról beszélhetünk majd, a készítők azonban abban reménykednek, hogy a Battlefield név garancia lesz a megtérülésre.
A legszexibb színészpáros most az HBO-n csodálható meg
A produkció remekül teljesített a kasszáknál, világszerte 241 millió dolláros bevételt ért el 80 millió dolláros költségvetése mellett, de kritikai fogadtatása vegyes volt. Itthon is szép bevételt termelt, de a nézők csak 65 százalékra értékelték a Mafabon.
Aki a negatív kritikák miatt nem ment el megnézni, most pótolhatja a streamingcsatornán, és eldöntheti, működik-e szerelem az Eufóriával is hódító Elordi és Barbie-Robbie között.
Fennell saját forgatókönyvéből rendezte a filmet a Brontë-könyvből, ami először 1847-ben jelent meg papíron. A klasszikus mű új adaptációját volt, aki zseniálisnak és provokatívnak titulálta, mi vizuális katarzisnak, jónak és összecsapottnak is. De nem ez volt persze a gótikus regény első filmadaptációja.
Érdemes megemlíteni az 1939-es változatot, amiben Heathcliff szerepében Laurence Olivier-t láthatta a nagyérdemű. A szürrealista Bunuel is elkészítette saját verzióját, igaz, a szereplők ebben új neveken futottak. Bollywood 1966-ban forgatta le az indiai változatot, a franciáknál 1985-ben Jacques Rivette rendező Dél-Franciaországba helyezte át a történetet, a harmincas évekbe. Az 1992-es változat azért érdekes, mert a fiatal Ralph Fiennes és Juliette Binoche lobban benne szerelemre.
Míg Elordit az Eufória új évadában csodálhatjuk épp, és követhetjük friss szerelmi románcát Kendall Jennerrel, Margot Robbie-t Colin Farrell oldalán nézhetjük szintén az HBO Maxon a Mágikus, merész, meseszép utazásban.
Bosszankodnak a rajongók, három éve várják, de a Netflix sikersorozata csak jövőre folytatódik
Hibába reménykedtek a rajongók, hogy már idén láthatják a Netflix sikersorozatának folytatását, egyre inkább úgy néz ki, hogy A kék szemű szamuráj 2. évada csak jövőre érkezik. A Netflix News már idén januárban jelezte, hogy az animációs sorozat 2. évadának nyitánya átcsúszik 2027-re, és a hallgatás azóta is nagy körülötte. Vagyis marad a várakozás.
Persze, aki nem látta az első évadot, az megnézheti a Netflixen. Nyolc rész, egyetlen nap alatt teljesíthető, és akkor a reggeli és az ebéd is kényelmesen belefér az időbe. Az élmény azonban felejthetetlen. Érhető, hogy tavaly miért terjedt olyan gyorsan a hír, hogy a Netflix már 2026-ban kijön a folytatással, de lelkesedést maga a Netflix törte meg azzal a hírrel, miszerint egy ilyen léptékű animációs sorozat elkészítése időigényes, vagyis az idei debüt ténye csupán spekuláció.
Ezért imádják a sorozatot
Az animációk világában fontos szempont, hogy a vizuálisan legyen erős, a hangulata pedig külünösen egyedi. A kék szemű szamuráj ilyen. Képregényszerű, dimenziós, egyetlen képkockából azonosíthatóan felismerhető. Központi szereplője, Mizu tökéletes karakter. Nem hibátlan, egyszerre jó és gonosz, esendő és makacs, és olyan legenda épül köré, amilyen csak a legnagyobb szamurájoknak jár.
- Pedig nem is szamuráj.
- Nem is fiú.
- Nem is hős.
- De akkor mitől ennyire kedvelhető?
A válasz egyszerű.
Halálos ítéletet kapott, mert nem gyászolt eléggé
A hazai közönség sokáig (Gyergyai Albert fordításának köszönhetően) és még talán mind a mai napig Közöny címen ismerheti Albert Camus világirodalmi jelentőségű, L'etranger című regényét. A közelmúltban megjelent új fordítás (Ádám Péter és Kiss Kornélia) már a szó szerinti, Az idegen címmel jelent meg, és ezen a néven kerül a hazai mozikba a kötet friss megfilmesítése. Az embert próbáló feladatra pedig nem más vállalkozott, mint a kortárs francia film fenegyereke, Francois Ozon, aki olyan remek alkotásokkal örvendeztette meg eddig a mozi szerelmeseit, mint például az Uszoda, a Fiatal és gyönyörű, illetve a 8 nő.
Olyan az új Stranger Things-sorozat, mintha beálltunk volna katasztrófaturistának
A Netflix nem engedte el a Stranger Things kezét, január 1-jén mutatták be a sorozat legutolsó részét, de alig pár hónappal később már összehozták, hogy visszatérhessünk a 80-as évekbe, Hawkins kisvárosába. Miért is engedték volna, az egyik legsikeresebb franchise-ukról van szó, és amikor a rajongók behülyítették egymást a lelombozóan gyenge befejezés után, hogy van egy titkos rész még, amit meglepetésszerűen tesz majd közzé a Netflix, elvégre nem lehet ez az igazi lezárás, akkor a platform magyar idő szerint hajnali 2-kor világszerte összeomlott. A saját szememmel láttam, egészen durva össznépi pszichózis volt ez.
A készítő Duffer fivérek már korábban fenyegették a közönséget, hogy spin-offokat, nem is egyet, hanem legalább kettőt hoznak még nekünk. Ezek közül az első a Stranger Things: 1985 krónikái kint is van már, egy előzményszéria, ami a második és a harmadik évad közötti lyukakat szándékozik betömni. Hogy kinek volt erre szüksége, azt nem tudom, pláne animációs formában. Nyilvánvalóan lefölözték a közönséget, mert ez még mindig egy olyan műfaj, ami niche-nek számít. De ne menjünk ebbe bele, ettől még elsülhetett volna jobban is a végeredmény, a sorozat első két részét elnézve az erős, jól ismert alapok megvoltak hozzá, csak nem sikerült azokat kellően elmélyíteni.
A sztori 1985 telén játszódik, amikor Dustin épp arcade-ozik, és kapja a walkie talkie-n a hívást a többiektől, hogy pattanjon bringára, mert tali van. A jó öreg Dustint persze megkergetik az idősebb diákok, egy kicsit meg is verik, mintha a jó öreg Stranger Things tért volna vissza egy futó pillanatra. A karaktert megszólaltató Braxton Quinney hangja amúgy megszólalásig hasonlít Gaten Matarazzóra, és hasonlóképpen a csapatot erősítő, az animációs szériában Maxet szinkronizáló Jolie Hoang-Rappaport is betölti az eredeti színész által hagyott űrt. Ugyanez igaz még Elevenre (Brooklyn Davey Norstedt) és Jim Hopperre (Brett Gipson). Fájó, hogy az egyik legfontosabb karakter, Mike orgánumát nem találták el, Luca Diaz egészen csúnyán alulteljesít.
Ez az új évad mindent visz, ennyi durvulást még sosem láttunk animációs sorozatban
Mindenki tudja, hogy Pókembernek az a legrosszabb, legsötétebb oldala, amikor magára ölti a szimbióta ruháját, és megerősödve, de sokkal kegyetlenebb módszerekkel harcolva csúszik át egyfajta antihős szerepkörbe. Valami hasonló történik az Invincible főszereplőjével, Mark Graysonnal is, aki még az Amazon Prime-on vetített sorozat harmadik évadában vált kék-fekete gúnyára, és onnantól úgy elszalad vele a ló, hogy a március 18-án elstartolt, és azóta végigfutott negyedik etap kezdőrészében gyilkol is. Pedig hát Invincible-nek ez az egyik ismertetőjegye, ami megkülönbözteti apjától, a gonosz Supermannek is beillő Omni-Mantől, hogy nem engedi, hogy vér tapadjon a kezéhez. Omni-Man ugye az, aki a sorozat elején ennek az univerzumnak az „Igazság Ligáját” batmanestül, wonder womanestül legyilkolja, de Chicagóban is jókora mészárlást rendez, mielőtt elhagyja a Földet és másik bolygóra költözik.
Az Invincible negyedik évada darkosra sikeredett, és az írógárdát megilleti egy jó erős vállon veregetés, mert nagyjából a tetszhalálból hozták vissza ezt az animációs sorozatot. Talán egyetlen epizód sikerült most csak gyengébbre, a pokolba kalauzoló, „Hurm”, ezt leszámítva azonban olyan nyolc részt tettek le nekünk a készítők az asztalra, hogy a tíz ujjunkat megnyaljuk utánuk.
A szezonba belefért egy rettenetesen felkavaró, véres összecsapás Conquest karakterével, amelyet követően hősünk, Invincible jó időre kómába esik, és egy idegen, elég barátságtalan bolygón lábadozik, miközben apja, Omni-Man és testvére, Oliver felügyelik őt. De kapunk egy inverz-Krypton szálat is. A Robert Kirkman képregényein alapuló történet valamelyest a Supermanből építkezik, ahol Kal-El bolygója megsemmisül, itt azonban a görbe tükör elé tartott Kryptont maguk a főszereplők pusztítják el, abban reménykedve, hogy ezzel méltó bosszút állnak a viltrumite-okon, akik rettenetesen elszánt és legalább ugyanennyire erős űrnáciknak is beillenek.
Másokat elfogadásra tanított, saját lányai életét azonban megkeserítette
Már a magyar mozikban is látható a film, amelyet 2024-ben Olaszország hivatalosan nevezett az Oscar-díjra a legjobb nemzetközi film kategóriájában. A negyvennyolc éves bolzanói rendezőnő 2024-ben – öt évvel az elismert Maternal című film debütálása után – egy ambiciózus és mélyen személyes alkotással tért vissza. A Vermiglio – A hegy menyasszonya a 2024-es Velencei Filmfesztivál Ezüst Oroszlán-díját elnyerve bizonyította, hogy a lassú, szemlélődő mozi képes érvényesen szólni a mának. A film nem csupán egy alpesi falu krónikája, hanem egy elfeledett világ vágyainak és frusztrációinak látlelete, amely Ermanno Olmi és Georges Rouquier klasszikus stílusát idézi.
Sorsokat pecsétel meg
Vermiglio egy alig kétezer lelkes, Trentino és Lombardia határán, 1200 méter magasan fekvő falu. A Rhaeti-Alpok ezen elszigetelt szeglete akarva-akaratlanul is a történelem viharainak középpontjába került: az első világháború alatt evakuálták, a másodikban pedig partizánharcok és náci megtorlások helyszíne lett. Delpero története 1944 végén indul, amikor a német csapatok még uralják a térséget, de a háború zaja már távoli dörgésként jelzi a korszakváltást.
Döbbenetes csavarral folytatódott a kedvenc horrorsorozatunk
A Kiút (From) című sorozatot nem véletlenül emlegetik úgy, mint a legjobb kisvárosi Stephen King-horrort, amihez Stephen Kingnek igazából semmi köze. Az alapsztori egyszerűnek tűnik, egy olyan, Fromville-be érkező család fogja a kezünket az első résztől, akik életükben először szembesülnek az útjukat elálló, kidőlt farönkkel, majd azzal, hogy a rémálomszerű településről, ahol éjszakánként szörnyetegek kísértenek, nincs menekvés. Vagy kiút, ha poénkodni akarok a címmel. Túl sok humor nyilván nincs a cselekményben, ahogy haladunk előre, úgy kuszálódnak össze egyre jobban a szálak, derül fény a karakterek drámai és néha nehezen kibogarászható múltjára.
Gyakori fogalomzavar, hogy a Kiúttal kapcsolatban azt emlegetik, hogy tulajdonképpen csak a Lost szellemi örököse, különben is ugyanazoktól a szakemberektől érkezett, akik az ABC misztikus-szériáját csinálták, ami egyrészt igaz, hiszen rendezőként a Loston is közreműködött Jack Bender rendez a Kiútban is, de a sztorit kiötlő John Griffinnek semmi köze a Losthoz. Ergo felesleges azon aggódni, hogy csak úgy bedobják az újabb és újabb furcsaságokat, beteg ötleteket és fordulatokat, és az alkotók nem írják meg rendesen a végkifejletet, mert úgyis megúszták már egyszer a Losttal. Semmi jel nem utal utóbbi eshetőségre, és nyilván a Griffin által vezetett írógárda igyekszik is egy hasonló blamát elkerülni, ha a józan ész szabályait követik.
Már megint pattanásig feszülnek az idegeink a Netflix sorozatától
A Balhé (Beef) című sorozat még 2023-ban nagyszerű példájának bizonyult annak, hogy az egyszerű, de nagyszerű történetmesélés mennyire működőképes lehet. A konfliktus benne egy koreai származású, de Amerikában élő vállalkozó, Danny Cho (Steven Yeun) és egy Amy Lau (Ali Wong) nevű kínai–vietnámi üzletasszony között robbant ki, akik „road rage” incidensbe keveredtek, aztán autóikkal üldözték is egymást, és miután látszólag elsimították az ügyet, 10 epizódon keresztül szívták a másik vérét, ahogy csak tudták. A 75. Emmy-gálán nyolc elismerést is kapott Lee Sung Jin sorozata, aki saját élményeiből merítkezett, és bár a végén, mivel egy A24 berkeiből érkezett produkcióról volt szó, abszurdba és művészfilmesbe hajlott a lezárás, a Balhé sokak szerint, szerintem is a Netflix egyik legjobbja lett.
Főleg a drámai letisztultság, az erős színészi játékok, a csavaros, sűrűn megdöbbentő történetvezetés miatt nagy kérdőjel volt, hogy érdemes-e egy olyan jól sikerült sorozatot, mint a Balhé, folytatni. Ha van rá ötletük, és nem ugyanazt a poént próbálják megint elmesélni, elvárva, hogy röhögjünk rajta, végül is miért ne? Valahogy így lehettek a Netflixnél, és szerencsére a forgatókönyvírót megtartva vágtak bele a második etap fejlesztésébe, melyet április 16-án mutattak be a streamingszolgáltatón.
Kényszerből vetkőzik neki Elle Fanning ebben az új sorozatban
Elle Fanninget nagyon sokan a Nagy Katalin – A kezdetek című kosztümös szatírából ismerhetik; az Oroszországba érkező, az elviselhetetlen Péter cárral (Nicholas Hoult) házasságra lépő, tűzről pattant címszereplőt alakította három évadon keresztül. A 28 éves amerikai színésznő szerepelt Hideo Kojima videójáték blockbusterében, a Death Stranding 2-ben, a kritikusok által méltatott Érzelmi értékben, de a legutóbbi Predátor-filmnek is egyértelműen ő volt a legemlékezetesebb eleme. A Nagy Katalinhoz hasonlóan Elle Fanning újfent egy polgárpukkasztó sorozattal tért vissza, április 15-én mutatták be az Apple TV-n az első három epizódjával a Margo bajban van című vígjátéksorozatot, melyben Margo bajban van, akkorában, hogy az írói vénával rendelkező főhősnő egy ponton az OnlyFansen köt ki.
Az OnlyFans mostanában nagyon hajtja a sorozatkészítők fantáziáját, az Eufóriában a Sydney Sweeney által játszott, háziasszonyként unatkozó Cassie is azt pedzegeti a harmadik évad első részében, hogy felregisztrál, miután a kutyaként való csaholás nem hozza be neki a kellő figyelmet TikTokon. Ezen a héten tehát már a második szőkeséget nézhetjük a tévében, aki az amatőr pornóipar felé veszi az irányt. Mert hát ne szépítsük, az OnlyFansen a lányok nem alkotók, nem színésznők, inkább az egyre elharapódzó online pornóipar áldozatai.
Nem kétség, hogy ez a legrosszabb film, amiben Keanu Reeves valaha főszerepelt
Az amerikai szórakoztatóipar teli van szörnyetegekkel, nem csoda, hogy a tengerentúlon kinőtte magát a cancel culture, mert helyenként olyan disznóságokat követnek el hírességek (Harvey Weinstein, Louis C. K., Woody Allen, Kevin Spacey, Kanye West és lehetne napestig sorolni), hogy erre az eltörlés az egyedüli logikusnak tűnő megoldás.
Nem tartozik a balhés arcok közé Keanu Reeves, aki az egyik legkedvesebb, legvisszafogottabb sztár Hollywoodban, még a közös fotókon is úgy fényképezkedik a kanadai születésű, 61 éves színész, hogy véletlenül se érjen hozzá senkihez. Mindemellett hősünk boldog és ugyancsak nyugodalmas párkapcsolatban él, Keanu Reeves a drogok és a léha nőcskék helyett Dogstar nevű bandájában basszusgitározik, motorozik, szörfözik, és visszautasítja a felesleges luxusfogyasztást.
Pont ezért akkora öngól, hogy az Apple TV-n április 10-én bemutatott, Outcome című film főszerepére éppen Keanu Reevest választották ki, hogy egy olyan egykori gyereksztárt, mostanra saját magával meghasonlott bukott hírességet, bizonyos Reef Hawkot eljátsszon, akit mindenki utál. A világ egyik legjobb fej színészéből kihozni a közutálatnak örvendő szemétládát még egy tehetséges rendezőnek is nagy kihívás lenne, igen ám, de az Outcome írója és direktora Jonah Hill, aki sajnos most nem tudta megismételni azt, ami a Mid90s című filmjével összejött neki. Az Outcome joggal pályázik az év legrosszabb filmjeinek listájára már most, és Keanu Reeves karrierjének egy csúnya szégyenfoltja is lehet.
Az Outcome egy olyan színészről, Reef Hawkról (Keanu Reeves) szól, aki öt évre eltűnt a világ szeme elől, de a visszavonulása nem olyan zen, mint ahogy mindenkinek mutatja. A valóságban kőkemény heroinfüggőségével küzdött meg, ám most készen áll arra, hogy visszatérjen. Az Apple TV újdonsága sok időt eltölt azzal, hogy bemutassa, kikkel viselkedett nagyon csúnyán Reef Hawk, de hiába bukkan fel a mellékszerepekben még Martin Scorsese is, hogy a főhős régi, kliense által megcsúfolt menedzserét elhozza nekünk, az összes ehhez hasonló, túlírt és túl hosszú dialógus ahelyett, hogy a karaktereket mélyítené, a film sírját ássa egyre mélyebbre.
Sydney Sweeney lemegy kutyába a kedvünkért, de az Eufória új évada így is csalódás
A sorozatrajongók egészen hozzászoktak mostanra, hogy az új évadok között standardnak számít a kétéves várakozás, még a flagship szériáknál is ez a bevett módszer, elvégre a Harry Potter idén decemberben érkező új kisképernyős feldolgozásáról már most kijelentették, hogy nem kap évente folytatást. Ehhez képest ennek az időnek a dupláját, négy évet kellett várni arra, hogy az HBO popkulturálisan megkerülhetetlen, 2019 óta ikonikusnak számító drámája, az Eufória harmadik évadával visszatérjen.
Balhé balhét követett, mire az Eufória harmadik évadát összekalapálták, Sam Levinson félredobta a sorozatot amiatt, hogy Az Idol címmel egy szoftpornós és nagyon gagyi, a zeneiparból merítkező másolatot készítsen. Az egyesek szerint tévés „auteur”, mások szerint szimplán perverz Levinson az egy évadot megért bukást követően visszatért a neki nagy sikert hozott szerelemgyerekéhez, az Eufóriához. Ám iránytalannak tűnt az író, aki egy ponton noir detektívsztorit akart faragni a tiniszériából, és hol az HBO-nak, hol az executive producerként közreműködő Zendayának kellett visszadobnia ezeket a szkripteket, és nemet mondani arra, hogy Rue-ból önjelölt Philip Marlowe-t csináljanak.
A gimis közeget, a tinisorozatos hangvételt nem lehetett megtartani, mert a színészek felnőttek, kiöregedtek, és világsztárokká váltak. Egyesek szerint kinőtték szakmailag az Eufóriát, ami szerintem baromság, hiszen az első két évad művészileg nagyra értékelhető, és operatőrként a magyar Rév Marcell is jócskán hozzájárult a szokatlan vizuális körítéshez, ám tény, hogy szinte csodaszámba megy, hogy Zendaya (Dűne-trilógia, Pókember-filmek), Sydney Sweeney (The Housemaid, Imádlak utálni), vagy akár Jacob Elordi (Frankenstein, Üvöltő szelek, Saltburn) rábólintott arra, hogy visszatérjenek.
Sydney Sweeney bizarr szexuális tartalmú jelenetei miatt akadtak ki a nézők az Eufória új évadán
Az eddig kiszivárgott információk, a megosztó előzetesek és a stáb körül kialakult feszültségek miatt sok néző már most aggódva várja a folytatást idehaza, miközben a produkciót szinte példátlan mennyiségű vita és dráma övezi ott, ahol már vetítik. Erről ebben a cikkünkben írtunk részletesen.
Az Eufória harmadik évada április 12-én debütált az Egyesült Államokban, és már a nyitóepizóddal komoly vitákat indított el. A nézők egy része szerint a sorozatban hangsúlyossá váltak azok a jelenetek, amelyek kifejezetten a meghökkentésre építenek, miközben a történetvezetés kevésbé kerül előtérbe.
A kritikák középpontjában Sydney Sweeney karaktere, Cassie áll. A történet szerint online erotikus tartalmakkal kezd pénzt keresni, és több olyan jelenet is bekerült az első részbe, amely erős reakciókat váltott ki: például amikor babajelmezben pózol, máskor kutyát imitálva jelenik meg pórázzal, egy jelenetben pedig tálból iszik és egy cipőt harapdál – csöpögtetett infókat a Daily Mail.
A Zendaya által alakított Rue történetszála szintén sötétebb irányt vett. A karakter drogfutárként jelenik meg, és olyan jelenetek is láthatók, amelyek a kábítószerek testben való elrejtéséhez kapcsolódnak – ezt sok néző kifejezetten nyomasztónak írta le.
Testileg-lelkileg széttépi egymást Robert Pattinson és Zendaya ebben az új filmdrámában
Akárki is vágta a hazai mozikban április 2-án bemutatott Kész dráma (The Drama) című film előzetesét, csúnyán megvezette a nézőket. A képsorokat elnézve ugyanis simán azt lehet hinni, hogy egy nem annyira tipikus romantikus komédiáról van szó, amelyben Zendaya és Robert Pattinson karakterei éppen házasodni készülnek, minden jó, minden szép, repkednek a poénok, közben mennek a feelgood zenék, a valóság azonban az, hogy a Kész dráma egy A24 berkeiből érkezett művészfilm, amely már az első öt percében felrúgja a zsáner összes szabályát és egy olyan érzelmi hullámvasutat tesz le elénk az asztalra, ami sikerrel beszippantja az embert és egészen a főszereplőket testileg-lelkileg megsemmisítő utolsó jelenetig nem is ereszti el.
A Kész dráma látványosan fityiszt mutat minden bevett romkomos húzásnak, szinte montázsnak nevezhető, ahogy az író-rendező, Kristoffer Borgli lezavarja Emma (Zendaya) és Charlie (Robert Pattinson) megismerkedésének sztoriját, ahogy a fiú leszólítja a lányt, ahogy első randira mennek, de belefér a rövidke bevezetőbe az első csók, és a lánykérés is. Tényleg nem kell ide a rétestészta, nem kell a 120 perc, vagy a filmtrilógia, hogy egy kapcsolat szárba szökkenését hatásosan bemutassák nekünk. Itt, a Kész drámában szinte magától értetődő, hogy Emma és Charlie össze fognak házasodni, minden adott, megvan köztük a kémia, és bár a srác egy kicsit fura, és füllentéssel indítja az egészet, red flageket se tudna az ember felsorolni velük kapcsolatban. Zendaya és Pattinson aranyosak együtt, ennyi.
Rovataink a Facebookon